Ако се опитвате да създадете модел на изкуствен интелект, който да създава страхотна музика, творчеството на легендарния продуцент Куинси Джоунс, който почина тази седмица на 91 години, би било най-подходящият набор от данни.
Той е бил учител на Рей Чарлз, композирал е за Каунт Бейси и е свирил на тромпет в песни на Елвис Пресли. Аранжира и дирижира бенда на Франк Синатра. Продуцира албумите на Майкъл Джексън Off The Wall, Thriller и Bad. Композира саундтраците на над 30 филма, сред които The Color Purple и The Italian Job. Soul Bossa Nova на Джоунс е тематичната мелодия, която звучи в главата ви, когато си помислите за Остин Пауърс. Каталогът на Джоунс е исторически, като се простира във всички възможни популярни жанрове.
И все пак, дори и изкуствен интелект да анализира всички тези години на невероятна работа, пак няма да достигне Куинси Джоунс или нещо подобно на него. Докато размишлявам върху живота му и обмислям начина, по който е работил, се убеждавам повече от всякога, че опитите да се замени трудният и красив творчески процес с изкуствен интелект завинаги ще останат неуспешни.
Има хора, които смятат, че това е възможно. Че като захранвате центровете за данни с часове страхотна музика, в крайна сметка ще създадете машина, способна да създава нови, оригинални произведения, на които си струва да се обърне внимание. Suno, оценявана на 500 милиона долара, е една от тези компании. Тя твърди, че„изгражда бъдеще, в което всеки може да прави страхотна музика“. „Не е необходим инструмент, само въображение“.
Това, което описват, е съкращаване на трудния път - нещо, за което Джоунс е имал малко време. Той е бил изключително педантичен при вземането на решения с кого да работи. В по-късните си години се възмущаваше от липсата на майсторство, която някои съвременни артисти успяват да избегнат, благодарение на технологиите, които запълват празнините.
Веднъж той споделя, че важна част от творческия процес е да принуждава творците, с които работи, да приоритизират само най-добрите си произведения. Това е било подпомогнато от технологичните ограничения по онова време. В интервюта, посветени на създаването на Thriller , Джоунс описва как Джексън с мъка свежда десетки песни до само девет, за да могат да се поберат на винилова плоча. Трудно решение, но благодарение на което албумът, най-продаваният за всички времена, не съдържа нито една секунда "пълнеж" (съдържание, което слушателят не иска да чуе). (Това е нещо, за което можем да копнеем днес. Именно безграничността на сайтовете за стрийминг като Spotify позволи на Тейлър Суифт да издаде двучасов албум, който според едно ревю "се нуждае от редакция".)
С навлизането на изкуствения интелект изглежда, че скоро ще има още по-малко граници; по-малко от всякога ще има нужда от истински талант или от вземане на трудни решения. Но това е мираж.
Една от любимите ми статии за ИИ през изминалата година беше написана от автора на научна фантастика Тед Чъан, чието есе в New Yorker „Защо ИИ няма да прави изкуство“ твърди, че изкуството в многобройните му форми „е нещо, което е следствие на много избори“.
Чъан използва примера с писател, който решава какви думи да напише: една история от 10 000 думи се равнява на 10 000 различни избора, всеки от които е повлиян от уникалната гледна точка на автора, неговия житейски опит, настроение, трезвост и т.н. Когато възложите тази работа на изкуствен интелект, тези избори принадлежат на машината. Те се превръщат в съвкупност от избори, които вече са направени от други хора, и следователно никога няма да ни изненадат истински или да ни придвижат напред.
В творчеството на артиста са вградени и изборите на безброй други хора. Например изборът на един уелски робовладелец, според Джоунс, да изнасили поробената от него жена, която след това ще роди бащата на Джоунс. Или пък изборът на много собственици на хотели и ресторанти да откажат на Джоунс и музикантите от бандата му легло или храна заради цвета на кожата им (в един от случаите ги принуждават да прекарат нощта в погребално бюро). Или, наистина, изборът на самия Джоунс да създаде седем деца с пет жени.
До какво води всичко това не може да се измери. Със сигурност не може да бъде записано в софтуерен код. И не можете да ми кажете, че тези избори не присъстват дълбоко в работата на Джоунс или не стоят зад стремежа му да направи такова творчество. Няма съмнение, че можем да спечелим повече от изкуство, създадено от обикновени човешки същества, отколкото от стерилен софтуер.
Защитниците на тази технология твърдят, че тя може да стане само по-добра и по-убедителна. Аз казвам, че тя никога няма да бъде достатъчно добра. По своята същност изкуственият интелект е способен само да смесва минали произведения във форми, които могат да звучат достатъчно добре, за да заблудят очите и ушите ни, но няма да успеят да заблудят умовете ни. В този смисъл може би най-голямата ни защита срещу ИИ в изкуството е добрият вкус.
Джоунс беше човек, а не само музикант, което означаваше, че той е в състояние да приложи своя гений в различни жанрове и култури, което прави творчеството му толкова завладяващо. В Thriller на Джексън той смесва жанровете рок, R&B и поп по начин, който принуждава MTV да се откаже от расистката политика, която не позволяваше на чернокожите изпълнители да се появяват на нейната сцена. Със сериала The Fresh Prince of Bel Air Джоунс убеждава изпълнителните директори на телевизията, че историята на млад чернокож тийнейджър в семейство от работническата класа, който се сблъсква с новия си живот в объркващия свят на горната класа, е стойностна.
Нито един аспект от тази работа не би могъл да бъде извършен от ИИ. Нищо от това. Нито генерирането на идеи, нито композицията, нито изпълнението, нито писането на сценарии, нито редактирането.
Защитниците на музиката, създадена от ИИ, ще кажат, че смесването на два или повече жанра в „нова“ композиция е абсолютно възможно. На пръв поглед е така: Можете да кажете на Suno да създаде „рок песен с латиноамерикански елементи“, например, и тя ще го направи за секунди, с вокалите и всичко останало. Но кой иска да я чуе? Тя идва от никъде, от никого и не означава нищо. Онези, които казват, че ИИ може да се използва за „по-лесните“ задачи в музиката - да речем, като джингъл - може и да лишат бъдещите велики артисти от начин да изкарват прехрана, когато започват кариерите си.
Ако искате да видите Джоунс в най-добрата му форма и да сте толкова уверени в бъдещето, колкото и аз, бих ви предложил да гледате The Greatest Night in Pop, документален филм, пуснат от Netflix през януари. В него са събрани задкулисни кадри от създаването на благотворителния сингъл We Are The World от 1985 г. , който Джоунс продуцира. Именно неговото влияние спомага за събирането на разнообразни артисти в студиото, за да работят през нощта.
Като виртуозен учител, Джоунс овладява хора от еготата на артистите, контролира закачливия Стиви Уондър и успокоява срамежливия и неудобен Боб Дилън. „Знам, че знаеш“, каза Дилън, когато Джоунс го увери, че вокалът му е на ниво.
Откъде Джоунс е „знаел“? Опит, талант, техническа брилянтност, упорита работа - да. Но преди всичко човечност и всичко, което я съпътства - черта, която изкуствения интелект никога няма да притежава.
Дейв Лий е технологичен колумнист на Bloomberg Opinion в САЩ. Преди това е бил кореспондент на Financial Times и BBC News.