Филмите, които ще са успешни за напред, ще са тези, които слагат киното на първо място - киното, което е форма на изкуство, а не само въпрос на бомбастика. Кризата в киноиндустрията не е отминала и тя е едновременно пазарна и творческа. Очакванията са за смъкване на бюджетите и обиране на политизирането. Това може да върне боксофиса в релси, като разбира се не трябва да се подценява и факторът "стрийминг". Това коментира Благой Иванов, кинокритик, в интервю на Росен Стойчев за предаването "В развитие" на Bloomberg TV Bulgariа.
"Алтернативата е в едни филми, които са по-нишови, по-жанрови и по-евтини. Един от изненадващите хитове на лятото е Long Logs ("Дълги крака" е буквалният превод), с Никълъс Кейдж и Майкъл Монро, който е нишов хорър филм, граничещ с арт хауса и който въпреки, че е с бюджет 10 млн. (един много добре премерен риск като разход) направи само за първия си уикенд над 20 млн. долара. Тоест, това вече е един успешен филм, един изненадващ хит".
Филми, от които се очакваха големи приходи, не успяха да отговорят на очакванията, защото те продължават една тенденция, която започна с Covid пандемията. Боксофис светът, не само Боксофис Америка, все още не може да се възстанови напълно от пандемията, не само, защото хората отвикнаха да гледат, но и защото успоредно с тази пандемия се засилиха определени елементи във филмите, които за съжаление все повече отблъскват аудиторията, каза гостът. "Много причини могат да се отчетат и да се теоретизира относно конкретните заглавия, а относно цялостната боксофис картина смятам, че факторите са няколко".
"На първо място сред тези фактори е пандемията, пост-Covid ерата и съответно засилването на стрийминг платформите. Другото е политическият активизъм, който е изключително могъщ и досаден, като той до момента не е показал никакви сигнали, че се кротва и намалява, а дори напротив и то именно в компании като Disney. Не е случайно, че точно тази компания, която иначе е абсолютен мастодонт, регистрира някакви абсолютно небивали загуби и то при условие, че реализираха високопрофилни заглавия".
Кризата в киноиндустрията не е отминала и тя е едновременно пазарна и творческа. Независимо дали говорим за Америка или за други части на света, тя все още е устойчива. Северна Кория, която е един голям пазар, Китай, който е един огромен пазар, също регистрират в момента приходи, които са значително по-ниски, отколкото преди Covid. Има и битка със стрийминга.
Ако искат нещата да се променят, трябва да се търсят не само алтернативи в независими филми, а трябва и да се обере този изключително дидактичен активизъм, който е отровил киното, особено на запад и който откровено отблъсква аудиторията. Един от най-ярките примери за това е Disney, които регистрираха провали в продължения на заглавия, които иначе винаги са били "златни кокошки", каза Иванов.
Супергеройският жанр във вида си, в който беше през последните 15 години, е мъртъв. Хегемонията на супергероите отмина и няма да се върне. Това, което ще се връща периодично, са успешни комиксови и супергеройски филми. Тази хегемония беше извънредно дълга. Не се сещам за друг такъв голям период в киното, когато не само един конкретен поджанр е господар на боксофиса, но и един конкретен франчайз. Това вече е приключило, подчерта събеседникът.
"Трябва да се търсят интересни идеи, които да се разказват добре, без нравоучение и да се преценяват добре бюджетите, защото те са извънредно изкуствено надути. Пилеят се безобразни пари за хонорари, за специални ефекти. Филмите, които ще са извънредно успешни, не само като боксофис (с далеч по-умерен бюджет, но и много качествени като съдържание, защото те слагат киното на първо място, като изживяване, което е и форма на изкуство, а не само на бомбастика. Може би едно смъкване на бюджетите и тотално обиране на политизирането е един от ключовите фактори да се балансират нещата и боксофисът да се върне в релси. Но отново казвам - стриймингът не трябва да се подценява".
Може ли стримингът да "засмуче" големите режисьори и могат ли всички видове филми да бъдат успешни без киното? Защо е силен стриймингът? Приключиха ли "ерата на продълженията" и "епохата на звездите"? Какво е бъдещето на независимите филми и защо филми на Франсис Форд Копола и Кевин Костнър се сблъскват с трудности? Защо през първите шест месеца на тази година "нещата бяха доста трагични"? Наблюдава ли се "едно капитализиране на носталгията в епични пропорции"? Трябва ли киноиндустрията да се върне към стандартите от 80-те, когато се е залагало на по-средни като бюджет филми?
Вижте целия коментар във видеото.
Всички гости на предаването "В развитие" може да гледате тук.